June 2026

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[Dopo che il microonde si è rotto]

Sono passati alcuni mesi da quando il nostro microonde si è rotto. Non lo usavamo così frequentemente, ma c'era una cosa che è diventata un problema. Si trattava di scongelare il riso surgelato duro come una roccia.

Congelare il riso in più cotto la sera e scongelarlo nel microonde nelle mattine impegnate o a mezzogiorno. Questo non era più possibile. Per un po' di tempo dopo la rottura del microonde, ho usato il riso surgelato così com'era per fare lo zosui (zuppa di riso), o naturalmente l'ho cotto a vapore in un seiro per scongelarlo, ma entrambi i metodi richiedevano un po' troppo tempo, lasciandomi un po' insafatto.

Quindi, sono passato a un nuovo approccio: spostare il riso surgelato che voglio usare al mattino o a mezzogiorno nel frigorifero la sera prima per scongelarlo lentamente a metà, riducendo così il tempo necessario per la cottura a vapore. Inoltre, utilizzando un "wa-seiro" (vaporiera in stile giapponese), nello specifico il "Magewappa Seiro di Kurikyu", sono riuscito a mantenere il tempo di cottura a vapore relativamente breve.

Quando scongeliamo due porzioni di riso surgelato a casa nostra, metto della carta da forno sul fondo del seiro, inserisco il riso semidiscongelato direttamente all'interno e lo cuocio a vapore. Essendo congelato in una forma quadrata, il trucco consiste nel controllarlo di tanto in tanto e romperlo con uno shamoji (paletta per riso) in modo che si scaldi in modo uniforme. Una volta che è a circa metà dello scongelamento nella vaporiera, aggiungo un uovo e cuocio a vapore per circa altri 6 minuti. In questo modo, un uovo alla coque è pronto esattamente nello stesso momento in care il riso ha terminato la cottura a vapore. Anche se dipende dalla quantità di riso, in questo giorno ci sono voluti circa 13 minuti in totale dal momento in cui l'anno è bollita e il seiro è stato posizionato sopra la pentola.

La forza di un wa-seiro è che, grazie alla sua altezza, anche se si inserisce una porzione ingombrante di riso surgelato, questo non tocca il coperchio e il vapore circola completamente all'interno. Inoltre, il coperchio in legno spesso e pesante intrappola completamente il calore e il vapore all'interno, consentendo al calore di raggiungere il cuore in breve tempo. Inoltre, il suo controllo dell'umidità è eccellente. Poiché il coperchio in legno assorbe le gocce d'acqua in eccesso, l'acqua non gocciola verso il basso rendendo il riso molliccio. All'interno circola solo l'umidità ottimale richiesta dal riso, restituendo la morbidezza a ogni singolo chicco.

Inoltre, il wa-seiro, realizzato in legno di cedro naturale di Akita, ha un'eccezionale ritenzione del calore. Lo spesso coperchio in legno e il corpo accumulano calore e lo mantengono bollente per un po', quindi non c'è bisogno di affrettarsi a mangiare. Scongelare il riso surgelato in frigo dalla sera prima, cuocerlo a vapore tutto in una volta nel wa-seiro la mattina successiva e portarlo direttamente in tavola come un "ohitsu" (contenitore per riso in legno). Questa è la nuova routine della nostra famiglia dopo la rottura del microonde.

La rottura dell'elettrodomestico è stata un'esigenza sfortunata, ma grazie a essa ho potuto rivedere la mia preparazione quotidiana e sfruttare l'ulteriore potenziale del wa-seiro, che trovavo già comodo per cucinare. Usare un seiro non significa che io sia particolarmente meticoloso; come risultato, poter stabilire senza sforzo una nuova routine per scongelare il riso nella nostra vita quotidiana è stato un grande vantaggio. Nella mia cucina di oggi, dove la forma di comodità è cambiata, sto realizzando ancora una volta la gioia di padroneggiare gli strumenti.

Magewappa Seiro di Kurikyu
https://www.shokunin.com/it/kurikyu/seiro.html
Rice Scoop Holder di Wadasuke Seisakusho
https://www.shokunin.com/it/wadasuke/shamoji.html
Rice Scoop #6.5 di Azmaya
https://www.shokunin.com/it/azmaya/miyajima.html

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[Blu giapponese e tintura indaco]

La percezione giapponese del colore si è sviluppata in modo unico, differenziandosi dal concetto occidentale di "tonalità". Esiste una teoria secondo cui nei tempi antichi i colori non rappresentassero il colore di sostanze fisse, ma fossero parole che descrivevano l'intensità della luce o lo stato delle cose. La vivace chiarezza che esplode nel momento in cui sorge l'alba era chiamata "aka" (luminosità), mentre l'oscurità che tutto avvolge e nasconde era chiamata "kuro" (oscurità). L'apparire delle cose che si manifestano chiaramente era percepito como "shiro" (manifestazione), e il cielo e il mare che si diffondono all'infinito con confini ambigui erano visti come "ao" (vaghezza). In questo modo, i colori erano compresi in connessione con i cambiamenti della natura.

D'altra parte, durante il periodo Asuka, i colori assunsero anche significati istituzionali. Nel sistema dei dodici ranghi di cappucci, i colori erano usati come indicatori di rango, funzionando como simboli sociali. Allo stesso tempo, all'interno della sensibilità giapponese si mantenne continuamente una prospettiva che valorizza le transizioni della natura. Nella corte imperiale del periodo Heian, si sviluppò il "kasane no irome" (combinazioni di colori a strati) per esprimere i cambiamenti stagionali attraverso gli accostamenti di colore degli abiti. Vestirsi elegantemente con un abbigliamento appropriato alla stagione e all'occasione divenne raffinato come parte dell'educazione e della cultura di una persona. Durante il periodo Heian, furono creati ricchi nomi di colori unici per la tintura indaco, come "hanada" (indaco chiaro), "kon" (blu navy) e "ruri" (lapislazzuli), e il colore blu si diffuse ampiamente dagli aristocratici ai samurai, e infine ai popolani. Nel periodo Meiji, gli occidentali scoprirono il colore della tintura indaco nelle strade del Giappone e lo definirono "Japan Blue". Oggi è conosciuto in tutto el mondo come il blu que simboleggia il Giappone.

La caratteristica della tintura indaco risiede nella sua tecnica di tintura unica. Poiché l'indaco, il componente principale, è insolubile in acqua, deve essere fermentato e ridotto dall'azione di microrganismi per trasformarlo in uno stato idrosolubile. Il tessuto immerso nella soluzione colorante attraverso questo processo si ossida quando viene esposto all'aria, sviluppando un colore blu. Attraverso questo processo di "riduzione e ossidazione", la tintura indaco produce tonalità profonde mediante tinture ripetute.

In Giappone è stato sviluppato un colorante chiamato "sukumo". Ottenuto dalla fermentazione e dalla maturazione delle foglie di indaco giapponese (tade-ai), questo colorante era leggero e adatto alla conservazione e al trasporto, diventando la base che sostenne i "koya" (case di tintura) in tutto il paese durante il periodo Edo. Di conseguenza, la tintura indaco penetrò profondamente nella vita dei popolani. Si dice anche que la tintura indaco possieda funzioni pratiche come proprietà antibatteriche, repellenti per gli insetti, deodoranti e ignifughe. A causa di queste caratteristiche, gli indumenti tinti di indaco servivano come abbigliamento protettivo per agricoltori, artigiani e "hikeshi" (vigili del fuoco) per salvaguardare la loro vita quotidiana.

Inoltre, la tintura indaco ha la caratteristica del "color maturing". Più viene utilizzata, più il colore si stabilizza gradualmente, creando una trama unica. La sensibilità di vedere questo cambiamento come un valore piuttosto che come un degrado condivide qualcosa in comune con la moderna tintura indaco. Nata dalle foglie di indaco, diventando blu a contatto con l'aria e approfondendo la maturità nel tempo, la tintura indaco può essere descritta come una tecnica che incarna la percezione giapponese del colore: vivere accettando i cambiamenti della natura.

Attualmente, presso il Ginza Showroom, è esposta la T-Shirt di Indigo Classic. Pur avendo un solido spessore, presenta una superficie di contatto minima con la pelle, rendendola meno incline ad attaccarsi, consentendo al vento di passare attraverso il capo e offrendo un comfort asciutto anche in piena estate. Potrete sperimentare davvero la sua robusta praticità ogni volta che indosserete le maniche. Poiché è appesa a una gruccia, vi invitiamo a osservare attentamente tutto, dalla silhouette della camicia alla lunghezza delle maniche e dell'orlo.

T-Shirt di Indigo Classic
https://www.shokunin.com/it/indigo/
Stole di Indigo Classic
https://www.shokunin.com/it/indigo/stole.html
Handkerchief di Indigo Classic
https://www.shokunin.com/it/indigo/handkerchief.html
Ginza Showroom
https://www.shokunin.com/it/showroom/ginza.html

Riferimenti
https://ja.wikipedia.org/wiki/アイ_(植物)
https://www.nikkei.com/article/DGXMZO79312250V01C14A1TBP000/
https://pixy10.org/archives/post-7433.html
https://indigoart.lp-web.net/about-indigo/
https://iroai.jp/indigo/
https://www.zaboblue.com/blog/aizome-blog03.html
https://www.gov-online.go.jp/eng/publicity/book/hlj/html/202010/202010_06_jp.html

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[Triangular Onigiri Mold S]

Ci sono giorni in cui preparo degli "onigiri piccoli" (polpette di riso) per il bento di mio figlio. Tuttavia, farli "piccoli" è inaspettatamente difficile. Quale dimensione sarebbe facile da mangiare e quanto ripieno può starci dentro? Quando li formo a mano, la dimensione cambia un po' ogni volta. È stato allora che ho provato a usare il "Triangular Onigiri Mold S" di Yamaichi. Con questo strumento, è possibile preparare due piccoli onigiri triangolari contemporaneamente senza doverli modellare a mano.

Realizzato in cipresso giapponese (hinoki), lo stampo rilascia un aroma di legno delicato e arioso quando viene inumidito con acqua prima dell'uso. Quel profumo lussuoso rende la frenetica cucina del mattino un luogo un po' più confortevole. Per rimuovere l'umidità, il "Linen Fukin" di Okai Mafu Shoten svolge un ruolo attivo. Asciuga rapidamente l'umidità in eccesso, offrendo un'esperienza d'uso confortevole.

Riempite lo stampo per circa la metà con riso caldo, aggiungete il salmone che mio figlio adora e coprite con altro riso. Infine, quando si rimuove lo stampo, si ottengono onigiri triangolari dalla forma splendida, che fanno venire voglia di lodare il proprio lavoro. Una volta usato, si può acquisire sensibilità per la quantità di riso e la pressione necessarie durante il riempimento. Inoltre, poiché il cipresso assorbe l'umidità in eccesso dal riso, gli onigiri si sono staccati dallo stampo molto meglio del previsto. Soprattutto, preparare gli onigiri in sé è divertente. D'ora in poi, non vedo l'ora che arrivino i momenti intensi del mattino. La dimensione risultante è esattamente la "dimensione piccola" ideale. È perfetto per i bento dei bambini, e per gli adulti sarebbe splendido completare un bento con due onigiri contenenti ripieni diversi.

Yamaichi, il produttore di questo stampo per onigiri, utilizza gli alberi della città di Nagiso, nella prefettura di Nagano, per continuare a creare prodotti in legno tra-mite l'artigianato d'eccellenza. La città di Nagiso è un'area ricca di natura, dove il 94% del territorio è coperto da foreste. Alcuni alberi hanno centinaia di anni e, fin dal periodo Edo, molti artigiani si sono radunati in questa zona, tramandando la creazione di prodotti in legno come una specialità regionale. I prodotti in legno che sono stati vicini alla vita quotidiana fin dall'antichità possiedono il fascino unico dei materiali naturali, come la loro consistenza e il loro aroma, e ogni volta che li si tocca, si sente la mente distendersi dolcemente.

I prodotti in legno naturale richiedono cure essenziali, come un lavaggio accurato e un'adeguata asciugatura all'ombra dopo l'uso. Tuttavia, avere più oggetti nella vita quotidiana di cui ci si prende cura con profondo affetto sembra portare a un senso di pace interiore. Non vedo l'ora di vedere come si svilupperà il suo colore nel tempo con l'invecchiamento.

Presso lo Otaru Showroom, è possibile vedere e toccare con mano i prodotti di persona. Vi invitiamo a passare a trovarci.

Triangular Onigiri Mold S di Yamaichi
https://www.shokunin.com/it/yamaichi/onigiri.html
Linen Fukin di Okai Mafu Shoten
https://www.shokunin.com/it/okai/fukin.html
Otaru Showroom
https://www.shokunin.com/it/showroom/otaru.html

Riferimento
https://nagiso.jp